26 / 44
24
Sønstrøds fotografier med et malerisk uttrykk
henter frem igjen en gammel tradisjon og en
gammel debatt, som ble aktualisert gjennom
postmodernismens internasjonalt og i Norge
ved utgangen av 1970-tallet. En debatt som
kjennetegnes av to fronter; der den ene
mener at fotografiet må utvikle sin egen este-
tikk basert på at den egenskap ved fotografi
som er unik for mediet, realitetseffekten. En
effekt som gir oss opplevelsen av at fotografier
er eksakte gjengivelser av et motiv og dermed
sanne bilder. Som et mekanisk bilde, mangler
fotografiet da den gnist av personlig genia-
litet et kunstverk kan ha. Motsatt dette synet
hevdet det seg tidlig røster som var av den
oppfatning at ved å ettergjøre maleriets virke-
midler i form av billedkunstens tradisjon for
å utvikle egne komposisjonsformer, behandling
av lys og skygge for å oppnå dramatiske bilde-
virkninger, og et bildeprogram fylt av symbolikk,
var det i prinsippet ikke forskjell på å benytte
en blyant eller et kamera til å skildre motivene.
Electrolux kampanje | 1986 | Fotograf: Arild